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写作无忧

优秀交响乐论文

选修课一千字论文一篇

感悟中国现代音乐的真谛以及音乐技法对音乐表现的作用上海是我国最早的现代音乐文化发源地,中国最早的专业音乐教育就从这里开始.自20世纪初期以来,中国早期许多著名教育家,音乐家,如蔡元培,李叔同,萧友梅,聂耳,冼星海,黄自,贺绿汀,丁善德等老前辈,他们都在这里留下了开创中国音乐道路的辛勤汗水和足迹,并取得了辉煌的成就.他们为中国音乐事业的发展做出了重大的贡献.综观中国现代音乐的历史,中国的现代音乐发展也就是沿着这一历史的轨迹,在不断向前发展和不断地创新.在当前世界文化趋于多元化发展的重大变革的环境下,中国的作曲家们在时代的呼唤中,将古老的中国文化与现代的西方文化相互交融在一起,创作出了各种新体裁,新风格,新品种的现代音乐作品,他们同样为中国的现代音乐发展做出了贡献.然而,中国的现代音乐由于历史的各方面复杂原因,起步较晚,发展也比较缓慢.因此,在当代中国现代音乐的创作领域里,特别是交响音乐的创作还需要得到社会更加广泛的关注与重视.20世纪后期以来,中国的音乐创作领域里不断地发生着深刻的变革.作曲家们在具体的创作实践当中,从作品的题材内容到音乐的表现手段上,从写作的艺术观念到创作技法上,出现了全方位的"跃动"和"追寻".无论是音乐创作中的个性和思想,都呈现出了前所未有的锐气和活力.作曲家们在创作中的想象力和音乐思维的空间方面,不断地在迅速地拓展和创新,并伴随着世界大文化的主潮,在现代音乐创作的领域里激起跌宕的回响.本次"论坛"中的"交响音乐会"于4月7日晚在上海大歌剧院上演,由上海广播交响乐团现场演出交响音乐新作品7部.从这些新作品所展示的相关内容上来看,它们在音乐的表现形式和风格上各有不同,具有相应的思想深度和创作个性,并且在艺术的追求上富有浓郁的情趣和新意.香港作曲家曾叶发(香港文化界联席会议主席)创作的《一调子》,是通过作者对中国广东音乐的表层印象和风格的体验,借用广东音乐基本的特性素材创作而成.乐曲以单一性的主题旋律思维作为全曲的主干乐思发展脉络,并且运用"主调多声"的特殊处理方式,以加花变奏的特点进行各个声部之间的组合与调配.作者真正的创作个性是以后现代音乐的创作思维方式,运用"非功能调性"的特殊思维处理方法统摄整体音乐的发展,而传统性的广东音乐并没有任何的突显.正如作者说:"这里并不表示这首乐曲在于模仿广东音乐的调性旋律风格,与广东音乐的传统实'风马牛不相及',但听众不妨尝试比较两者的关系."乐曲通过富有特色的配器方式构筑出交响音乐的独特音响造型,为了体现旋律的自由引申和内在的进行,主导乐思提供了最大的动力性发展.这是作品的主要环节.和声的运用是以主题乐思的发展需要,进行相关点缀性的特殊处理和安排.而在线条性的旋法过程中,由对位性的复合性乐思进行组合,使音乐的发展具有更加深刻的表现力.在整体的乐思发展中,作者以旋律的各种变化来显示出作品的音乐个性,但是,所有的旋律在发展中已被各种新的乐思所掩饰.各种乐器的结合,在音色上的点缀是相应的,有趣的表现,使音乐本体的表现力富有更大的想象空间.这部作品是在上海首演,在本次音乐论坛中引人注目.主要原因是香港回归后,香港地区的现代音乐和交响音乐创作的发展现状,人们还了解得不多.通过这次相关的,具有代表性的现代交响音乐作品,使人们对香港地区的现代音乐创作能够有所了解,而《一调子》这部作品,从一个侧面反映了香港当前现代音乐创作的一个基本概况.王强(原上海音乐学院教授,现移居香港)创作的《小提琴协奏曲零号》,在这次音乐会中演奏了其中的第二乐章和第三乐章.由上海音乐学院研究生郑维民担任小提琴独奏.作品的创作主导因素是从小提琴乐器本身的E,A,D,G四条琴弦引出,通过对小提琴音色上的调配和对演奏技巧上的进一步挖掘,使音乐在三种不同的速度和力度上形成强烈的对比.由于"交响音乐会"的时间限制,原来拟定的第一乐章没有演奏,实为遗憾.但是,后面的两个乐章从音乐的总体风格上,已经能够表明作曲家所要表达的完整音乐创作思想.特别是第三乐章的主题构筑,作者把握住了乐思的主导内核,整体音乐的发展与第二乐章的慢板形成呼应的密切联系.在创作的手法表现上,传统的写作因素富有"浪漫主义"的浓郁气息,从写作的技法上已经融入了现代作曲的相关手法和特征,从而使作品充满了新意.最为突出的是作者在乐思的整体发展中,注重民族音乐的风格特色.同时,也赋予了作品个性化的体现.从更深的层面上来看,作曲家所要表现的是作品中所包含的人生哲学思想,也包含着作者在创作思维过程中所要表达的思想内涵.作曲家吕其明(上海音乐家协会副主席)创作的交响乐《龙华祭》,是纪念在中国革命时期的解放战争中,在上海战役中英勇牺牲的7000多名中国人民解放军战士.作曲家为了追思这些祖国的英雄,以内心的真挚情感和深刻的思念之情,用清醇朴实的音符,讴歌了故去的烈士们.这部作品曾经获得2001年中国音乐"金钟奖".该作品以传统技法写作而成,旋律的气息非常...

赵易山的个人经历

1989年毕业于中央音乐学院作曲系作曲技术理论专业,同年留校,教授视听练耳、乐理课,1994年晋升为讲师。

2003年被聘为副教授。

1992年于北京音乐厅成功举办全国第一场“希望之声儿童电子琴交响乐专场音乐会”,后出版《希望之声电子琴综合音乐教程》共三册,《新希望之声电子琴综合音乐教程》共六册,受到广泛好评。

1994年起,大胆步入音乐电脑领域,成为将MIDI电脑音乐技术引入高等艺术院校音乐基础训练课的第一人。

1994年-1995年,针对中央音乐学院声乐、民乐、管乐等学生编写了以MIDI电脑音乐技术为辅助手段的院内教材《初级交响作品实用听觉教程》。

针对中央音乐学院一年制干部进修生编写了院内教材《初级乐队作品实用听觉教程》。

1995年以节奏为主线编写了院内教材《儿童旋律听写》。

1996年7月于中央音乐学院举办题为——开拓教学新思维,探索面向二十一世纪现代化教学手段“新概念教学成果汇报会”。

为这种教学的改革提供了积极的验证。

1996年—1997年针对中央音乐钢琴、管弦、音乐学系学生编写了以MIDI电脑音乐技术为辅助手段的院内教材《中级多风格交响作品实用听觉教程》,并于同年开设此课。

1997年赴新加坡参加“国际少年儿童计算机艺术教育应用研讨会”,成为与会的唯一中国代表。

1997年—1998年针对教学改革、教育现代化必须要考虑的通过怎么的结构安排和教学手段,使知识传授获得最大的效果及如何激发学生的学习动机,唤起学生的学系热情两大问题。

以MIDI电脑音乐技术为辅助手段的编写了院内教材《高级多风格交响作品实用听觉教程》,并于同年为全院学生开设视听练耳课修毕后再提高课程《实用视听训练课》。

1999年将其教学研究成果运用于作曲。

指挥系学生的视唱练耳课中。

2000年从事视听练耳主课教学,分别开设《多媒体辅助下的音乐视听训练》《数字化视唱练耳教学研究》将数字化技术及多媒体手段融入视听练耳主课教学当中,并取得了良好效果。

2001年在全国基本乐科教学研讨会及首届STN全国数字化音乐教育研讨会上,论文《电脑网络时代的视唱练耳、乐理教学》被评为优秀论文并特许在大会进行专题讲座。

2002年,为中央音乐学院现代化远程音乐教育中心编写制做网络视听练耳教学课件,并进行网上远程教学,在全国范围内开设数字化视唱练耳教学新模式。

2002年论文《数字化视唱练耳教学研究》在第二届STN全国数字化音乐教育研讨会上,被评为优秀专家论文,并于同年当选中国音乐家协会数字化音乐教育学会理事及学会技术委员会副主任。

2003年,参与编写并出版《中央音乐学院作曲系考试指南》的编写工作。

2003年编写并出版中央音乐学院现代远程音乐教育丛书之《视唱练耳》教程。

同年参与引进并补充编写、修订出版国内第一张视听练耳专业教学自修软件《灵听》的标准个人版及网络版,并担任教学顾问。

同年主编的《中央音乐学院视唱练耳考前辅导》以书即由中央音乐学院出版。

同年参与编写的《中央音乐学院多媒体视唱练耳教程A级、B级、C级、D级册》即将由中央音乐学院出版。

2003年被破格聘为副教授职称并担任视唱练耳专业硕士研究生导师的工作。

在业余音乐基础教育领域中,针对少年儿童的艺术教育进行了大量的研究实践。

2004年起,担任全国青年歌手大奖赛视唱练耳评委。

求形势与政策2010论文一篇1000字左右

中美关系走向回顾50多年来中国的对美政策和中美关系的历史,双方既有尖锐的对立,也有真诚的合作。

冷战后的中美关系也曾经出现了多次起伏和危机,但是中美关系并未破裂,反而加深了。

其深刻的原因就在于,中美之间存在着许多共同的战略利益。

美国是世界上最大的发达国家,中国是世界上最大的发展中国家,两国对亚洲和世界局势都负有重大责任。

在新的国际形势下,中美之间在许多全球性和区域性的重大问题上具有共同利益,存在着广泛的合作基础,中美经济合作的前景更是不可限量。

因此,展望21世纪的中美关系,我们有理由表示审慎的乐观。

当然,影响两国关系的负面因素也不容忽视,诸如人权问题、贸易问题、军售问题和台湾问题等,其中台湾问题事关中国的主权和领土完整,是影响中美关系改善和发展的最大障碍,也是最容易导致中美两国发生直接冲突的敏感问题。

然而,只要中美双方能够站在历史的高度,用战略的眼光来处理中美关系,在中美3个联合公报的基础上审视和处理台湾问题,中美关系就会沿着健康的轨道顺利前进。

中美关系是当今世界上最重要的双边关系之一。

从历史上看,影响中美关系的因素很多,诸如国际格局、经济和意识形态、地缘政治和国家利益以及彼此处理双边关系的政策等等。

其中彼此处理双边关系的政策在中美关系中具有举足轻重的地位和影响。

70年代以来,美国和中国国内的一些学者已经对美国的对华政策与中美关系的关联作了比较深入的研究。

中国国内的某些年轻学者也对不同时期的中国对美政策进行了许多有益的探索,但是系统地研究中国对美政策与中美关系的成果目前仍不多见。

本文试图运用史学和国际关系学学科渗透的方法,对中国对美政策和中美关系问题进行综合研究。

本文的重点是分析中国对美政策的缘起、变化和发展,及其对各个时期中美关系的影响。

稳定同美国关系,是中国外交的关键。

近年来,中美关系中的合作关系越来越多,越来越广泛;但是,这并不意味着中美关系的发展越来越和谐。

美国是当今最大的发达国家,在世界舞台居于权力中心。

从中国建国以来,美国一直在多方面遏止中国,企图通过经济、军事、外交等手段阻碍中国经济发展,其中的原因不难理解。

尤其在近几年,中国的经济增长率一直为其他国家所震惊,而中国本身所拥有的庞大的市场,又成为了中国经济发展有利的依托平台。

在这样一个为诸多国家眼红的平台上,中国的经济将会持续、高速的增长将是不争的事实。

而随着经济的增长,中国的军事、科技水平也在突飞猛进。

这一切迫使美国不得不将中国作为阻碍其在实现全球霸权主义统治的一个强劲的对手。

并且,在台湾问题上,美国虽然没有明确表态将台湾划进美日联合防御范围,但从其模糊描述的背后不难看出,中国台湾乃至中国大陆早就是美国窥视以久的土地。

对于中美关系,应坚守中美三个联合公报的框架,在当前国际形势下为我国经济求得稳定,高速的发展空间。

中美双方经贸关系密切,在许多方面存在着共同利益。

中美关系非常复杂,必须处理好。

中国外交的很多工作都是围绕这个问题展开的。

中国对美政策应循之道“变”与“不变”是50多年来中国外交发展过程中对立统一的两个方面。

一方面,随着国际形势的变化,中国外交经历了几次大的战略调整;另一方面,独立自主的和平外交政策始终贯穿其中。

中国外交的基本内容正是在这种变与不变中不断充实、发展和完善的,在不同的时期,以不同的方式展示了中国外交独特而又丰富的内涵和风格。

“变”是与时俱进的要求和表现,更是在不同国内外环境下更好地谋求国家利益的需要。

而“不变”则包含两个方面的内容,一是有意识继承的部分,表现为连续性;另一部分则是不愿继承、希望改变的内容,但由于不同的原因,历史上的政策对决策者或大众心理有巨大影响,使现有政策有意无意地保持了原来政策的某些内容、某些宣示、某些态势或倾向,表现为外交政策的“惯性”。

“变”突出了中国外交的特点,而“不变”在很多方面已经成为制约和影响中国外交的消极因素。

形势已经发生了变化,政策已经不是原来的政策,援助也与以往大不相同,但我国的对外政策宣示仍然把八项原则作为中国对外援助的指导思想,实际上这也是一种惯性的表现。

●机遇来自全球化这个国际背景。

美国有求于中国的面上升。

●双方在安全关切上既有交叉点又有不同点。

●并不是说美国不把中国当做潜在对手了。

●美国必须在台湾“统独”问题上作出抉择。

以一部雕塑,建筑,电影,交响乐或绘画,书法等艺术作品为例,结合...

音乐不是静止的,也不是象牙塔里的阳春白雪。

音乐的教育、创作和发展观念不能一成不变,而应随着时代的发展而发展,随着社会的变革而变革。

应切实改变一些人心中民族音乐就是要越土越好,发展了就不是民族音乐的错误认识,以兼容并蓄的胸怀,不断收集世界各地优秀的音乐遗产,汲取精华,主动将其融入我们民族的音乐血液。

在技巧中注入个人的理解和感情,并不断加以变化,追求一种独树一帜、标新立异的声音效果和声音品位,以此来发泄心中的感情,冲击人们的心灵。

创新是文化的生命,是先进文化的不懈追求。

同理,创新也是中国民乐重获生机、永葆青春的不竭动力。

如果民乐不去追新求进,其生命力也必然会衰微。

在民乐改革的进程当中,出现了一类新的音乐类型——新民乐。

虽然在国际化、品牌化、资本化、产业化方面,新民乐尚未达到应有的规模和效应,而且发展中也存在一些问题,但在演出市场和唱片音像市场上,显然已经蔚成气候。

总的看,凡是在市场上成功的,受到消费者喜爱的新民乐,都是以民族民间音乐为本,从传统民乐中寻找素材并利用现代国际创作技法进行深度创作的作品。

现代民乐在传统与现代的交点上独辟蹊径,全新的艺术表现手法赋予民族器乐蓬勃旺盛的青春活力。

但是今后如何保持传统民乐的真正韵味,仍然是一个值得研究的问题。

民族音乐代表一个国家、一个地区历史的积淀和文化的灵魂。

民乐艺术家和音像制作者,只有潜下心来深入民间,深入民族音乐的沃土中,吸取营养,才能创作出更多更好的真正属于这个时代的音乐,奉献出为人民大众喜闻乐见的新型民族艺术作品。

从其他角度讲,增强民族音乐的包容性、加强民乐抢救的紧迫性意识、推动民乐创新的现实性等等都应当是我们为振兴本民族传统音乐所做的。

当然,我们也应当看到民族音乐当中蓬勃发展的一面。

比如,中央民族乐团、澳门中乐团、中国广播民族乐团等一批优秀的民族乐团至今仍然在为提升中国音乐的品位,推动中国音乐走向世界做着不懈的努力和卓越的贡献。

它们从初创到日益规范的发展历程中,以成功的实践奠定了乐器声部的基本配置,丰富了中国民族管弦乐的作曲法、配器法、指挥法和演奏法;改革了扬琴、阮、键笙、排鼓、低管等民族乐器;为国内外中国民族音乐团体提供了借鉴的经验,在一定程度上极大的丰富了中国传统音乐的发展空间。

事实上,中国的民族音乐在长期的口传心授和广泛传唱中导致其有较强的可塑性,经常可以看到同一首民歌却有好几种不同的唱法。

如《茉莉花》在我国就有几十种不同的品种,它们在词曲、节拍、节奏、音调上经过千百年的传唱都发生了变异。

继承和发展民族音乐,必须紧紧抓住这种差异性和多样性,回归本原、回归故土。

在教育和创作中转变观念,解放思想,关注个体学生的个性发展,面对不同受众的不同需要。

利用民族音乐异彩纷呈的独特魅力,给人们一个自由驰骋想像的空间,为中国民乐营造一个多样化的世界。

当然,作为年轻一代,我们更应该积极地支持本国的传统民族音乐文化。

世界音乐文化多元发展的“大趋势”,要求各国为多元化的世界平台提供具有本国、本民族特点、个性、灵魂的音乐进行“对话”。

以中国身份进入世界这个大平台的,不是交响乐、不是钢琴音乐、流行音乐,也不会是西洋美声和摇滚,而必然是地地道道的中国音乐。

音乐学院作曲系本科都上什么课程?

专业课:作曲专业主干课:四大件(和声、复调、曲式、配器),上海院有五大件,多一个电子音乐,这些课程分不同的学期按上面说的顺序完成,每门课程一年半,有些学校也不同安排。

专业基础课:视唱练耳、中西音乐史、艺术概论、民族音乐概论、民歌概论、乐器演奏、当代音乐。

这些课程课时基本是一年,乐器演奏会长一些,每个学校安排不同。

公共基础课:就是政治,英语,语文,计算机等课程。

选修课:随便你选。

本科读五年。

求~课前3分钟演讲题目~~

自信就是成功的第一秘诀。

——爱默生 在我们教育教学过程中,时常会遇到缺乏自信的学生,如何鼓励学生充满自信地扬起理想的风帆,现向大家推荐三则很有说服力的关于自信的小故事。

l 握住自信有一位女歌手,第一次登台演出,内心十分紧张。

想到自己马上就要上场,面对上千名观众,她的手心都在冒汗:“要是在舞台上一紧张,忘了歌词怎么办?”越想,她心跳得越快,甚至产生了打退堂鼓的念头。

就在这时,一位前辈笑着走过来,随手将一个纸卷塞到她的手里,轻声说道:“这里面写着你要唱的歌词,如果你在台上忘了词,就打开来看。

”她握着这张纸条,像握着一根救命的稻草,匆匆上了台。

也许有那个纸卷握在手心,她的心里踏实了许多。

她在台上发挥得相当好,完全没有失常。

她高兴地走下舞台,向那位前辈致谢。

前辈却笑着说:“是你自己战胜了自己,找回了自信。

其实,我给你的,是一张白纸,上面根本没有写什么歌词!”她展开手心里的纸卷,果然上面什么也没写。

她感到惊讶,自己凭着握住一张白纸,竟顺利地度过了难关,获得了演出的成功。

“你握住的这张白纸,并不是一张白纸,而是你的自信啊!”前辈说。

歌手拜谢了前辈。

在以后的人生路上,她就是凭着握住自信,战胜了一个又一个困难,取得了一次又一次成功。

l 小泽征尔胜于自信的故事小泽征尔是世界著名的交响乐指挥家。

在一次世界优秀指挥家大赛的决赛中,他按照评委会给的乐谱指挥演奏,敏锐地发现了不和谐的声音。

起初,他以为是乐队演奏出了错误,就停下来重新演奏,但还是不对。

他觉得是乐谱有问题。

这时,在场的作曲家和评委会的权威人士坚持说乐谱绝对没有问题,是他错了。

面对一大批音乐大师和权威人士,他思考再三,最后斩钉截铁地大声说:"不!一定是乐谱错了!"话音刚落,评委席上的评委们立即站起来,报以热烈的掌声,祝贺他大赛夺魁。

原来,这是评委们精心设计的"圈套",以此来检验指挥家在发现乐谱错误并遭到权威人士"否定"的情况下,能否坚持自己的正确主张。

前两位参加决赛的指挥家虽然也发现了错误,但终因随声附和权威们的意见而被淘汰。

小泽征尔却因充满自信而摘取了世界指挥家大赛的桂冠。

l 尼克松败于自信的故事尼克松是我们极为熟悉的美国总统,但就是这样一个大人物,却因为一个缺乏自信的错误而毁掉了自己的政治前程。

1972年,尼克松竞选连任。

由于他在第一任期内政绩斐然,所以大多数政治评论家都预测尼克松将以绝对优势获得胜利。

然而,尼克松本人却很不自信,他走不出过去几次失败的心理阴影,极度担心再次出现失败。

在这种潜意识的驱使下,他鬼使神差地干出了后悔终生的蠢事。

他指派手下的人潜入竞选对手总部的水门饭店,在对手的办公室里安装了窃听器。

事发之后,他又连连阻止调查,推卸责任,在选举胜利后不久便被迫辞职。

本来稳操胜券的尼克松,因缺乏自信而导致惨败。

l 棒球小孩的故事有个小男孩头戴球帽,手拿球棒和棒球,全副武装地到自家后院。

“我是世界上最伟大的打击手,”他自信满满。

把球往空中一扔,用力挥棒,但却没有打中。

他毫不气馁,又往空中一扔,大喊一声:“我是最厉害的打击手。

”他再次挥棒,可惜又落空了。

他楞了半晌,仔仔细细地将球棒和棒球检查了一番。

他站了起来,又试了一次,这次他仍告诉自己:“我是最杰出的打击手。

”然而他第三次尝试又落空。

“哇!”他突然跳了起来,“原来我是第一流的投手!”让自己重新满怀信心有时很简单——事实仍是事实,而你只须转换一下视角……

一篇题目为《勇于探索,走向成功》的800字议论文

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而发明专利的技术创新点高,专利的稳定性强。

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详情>> 情报杂志 1999年04期 发明专利; 中国专利; 专利研究; 综合评判; 下载下载10. 日本第52届注目发明——1993年优秀电子专利 正 日本每年公布新的发明专利(公开特许)约30万件,数量之大令引进专利实施者望洋兴叹。

为了促进优秀专利的实施和推广应用,更为了帮助中小企业挑选引进优秀专利,日本科学技术...

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